گزارشهای جدید از افزایش میانگین نمرات راتن تومیتوز نسبت به ده سال گذشته خبر میدهند.
طبق گزارش رسانه World of Reel، مت بلونی از رسانه Puck با منابع متعددی در صنعت سینما صحبت کرده و به این نتیجه رسیده است که برخلاف روایت رسانههای مختلف، جشنوارههای امسال مانند ونیز و تلوراید، آثاری را معرفی نکردهاند که به عنوان رقیبتهای اصلی اسکار شناخته شوند. درحالی که فیلمهای حاضر در این جشنوارهها با تشویقهای طولانی، واکنش پر زرق و برق رسانهها و نمرات بالای راتن تومیتوز مواجه شدند، حس مدعیان سالهای گذشته را به مخاطب منتقل نمیکنند.
به باور بلونی، تیترهای پر زرق و برق و نمرات صد درصد بازی جدید جشنوارهها در دوران جدید است. او تاکید میکند که این روزها راتن تومیتوز دیگر ابزاری نیست که مردم از آن استفاده کنند و این سایت به دارایی استودیوهای هالیوود تبدیل شده است. سیستم Fresh یا Rotten تمام ظرافتهای یک نقد را حذف میکند و از سال ۲۰۱۶ که راتن تومیتوز تحت مالکیت یونیورسال و برادران وارنر قرار گرفته، دستکاری زیادی در نمرات اتفاق افتاده است. استراتژیهای امبارگو، انتخاب محدود منتقدان و ورود بلاگرهای اسکار، بخشی از کمپین تبلیغاتی آثار هستند.
از نظر او، مشکل اصلی این است که راتن تومیتوز نظرات منتقدان حرفهای را با بلاگرها و نویسندگانی که قصد طرفداری از یک اثر را دارند، یکسان میداند. طبق مطالعهای که رسانه Puck انجام داده، میانگین نمرات راتن تومیتوز بین سالهای ۲۰۱۴ تا ۲۰۲۴ میلادی حدود ۱۳ درصد افزایش داشته، درحالی که متاکریتیک تنها حدود ۵ درصد رشد را تجربه کرده است.
بلونی معتقد است که نقد واقعی سینما، نقدی است که یک اثر را به چالش بکشد، نه اینکه باعث شود تا آن فیلم در گیشه فروش بیشتری داشته باشد. بسیاری از کسانی که امروز بهعنوان منتقد در راتن تومیتوز فعالیت میکنند، در واقع بلاگرهایی هستند که نقدهای خود را براساس جلسات Q&A و کمپینهای تبلیغاتی مینویسند. سیستمی که به مثبت نوشتن از یک اثر پاداش میدهد، مخالف از آن را تنبیه میکند و همان سیستمی را میسازد که استودیوها میخواهند.
در انتها این سوال مطرح میشود که این موضوع اهمیت دارد یا خیر، برای کسانی که راهکارهای استودیوها را میشناسند پاسخ منفی است. با این حال، مخاطبان معمولی سینما امتیاز راتن تومیتوز را معیار اصلی کیفیت یک فیلم میدانند و باعث میشود تا مرز روزنامهنگاری و تبلیغات محو شود.